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圖書(shū)內(nèi)容簡(jiǎn)介

在國(guó)家的大力支持、技術(shù)的持續(xù)發(fā)展、環(huán)境的不斷演變下，藝術(shù)管理的外延也逐步擴(kuò)展，除傳統(tǒng)演藝外，沉浸式演出、綜藝制作、音樂(lè)平臺(tái)與廠牌、線上演出、文化企業(yè)融資租賃、企業(yè)基金會(huì)藝術(shù)資助等新業(yè)態(tài)也成為藝術(shù)管理的研究焦點(diǎn)。作者團(tuán)隊(duì)運(yùn)用文獻(xiàn)梳理法、個(gè)案分析法、實(shí)地調(diào)研法等研究方法，分別對(duì)藝術(shù)管理的各項(xiàng)新業(yè)態(tài)、新發(fā)展進(jìn)行十分深入的調(diào)研、采訪和數(shù)據(jù)采集，并結(jié)合相關(guān)理論進(jìn)行深入解析，撰寫(xiě)了一批有分量的分析報(bào)告，本書(shū)選取部分案例予以展示。

圖書(shū)目錄

"目　　錄
案例1　觀眾體驗(yàn)視角下沉浸式戲劇制作研究--以上海版《不眠之夜》為個(gè)案
　　一、研究背景與研究現(xiàn)狀
　　�。ㄒ唬┭芯勘尘�
　　�。ǘ�）研究現(xiàn)狀
　　二、沉浸式戲劇的發(fā)展歷程及其特點(diǎn)
　　�。ㄒ唬┏两�式戲劇緣起
　　　（二）沉浸式戲劇發(fā)展現(xiàn)狀
　　�。ㄈ�）沉浸式戲劇的特點(diǎn)
　　三、觀眾體驗(yàn)視角下沉浸式戲劇上海版《不眠之夜》個(gè)案分析
　　�。ㄒ唬┥虾０妗恫幻咧�夜》
　　�。ǘ�）上海版《不眠之夜》觀眾體驗(yàn)調(diào)查分析
　　四、觀眾體驗(yàn)視角下中國(guó)沉浸式戲劇制作存在的問(wèn)題及構(gòu)想
　　　（一）沉浸式戲劇在中國(guó)發(fā)展存在的問(wèn)題
　　�。ǘ�）沉浸式戲劇制作的構(gòu)想
　　五、結(jié)語(yǔ)
案例2　布迪厄“場(chǎng)域”理論視角下文化類綜藝《聲臨其境》節(jié)目制作
　　一、研究背景與研究現(xiàn)狀
　　　（一）研究背景
　　�。ǘ�）研究現(xiàn)狀
　　　（三）概念界定
　　二、“場(chǎng)域”視角下國(guó)內(nèi)綜藝節(jié)目的發(fā)展歷程
　　�。ㄒ唬┪幕瘷�(quán)力的影響：國(guó)內(nèi)綜藝發(fā)展歷程
　　�。ǘ�）市場(chǎng)趨勢(shì)的操控：文化工業(yè)--綜藝節(jié)目制作模式
　　三、湖南廣播電視臺(tái)綜藝節(jié)目《聲臨其境》的制作
　　�。ㄒ唬┬袨檎叩膶�(shí)踐空間:湖南廣播電視臺(tái)綜述
　　�。ǘ�）行為者的實(shí)踐邏輯：《聲臨其境》的制作模式
　　四、《聲臨其境》對(duì)國(guó)內(nèi)原創(chuàng)文化類綜藝節(jié)目發(fā)展的創(chuàng)新啟示
　　�。ㄒ唬┵Y本之間的整合：優(yōu)勢(shì)及創(chuàng)新點(diǎn)
　　�。ǘ�）電視節(jié)目的構(gòu)建：現(xiàn)存問(wèn)題與啟示
　　　（三）矛盾與緊張的關(guān)系：社會(huì)場(chǎng)的輿論壓力
　　五、結(jié)語(yǔ)
案例3　體驗(yàn)營(yíng)銷理論視角下的音樂(lè)客戶端營(yíng)銷策略研究
　　一、研究背景與研究現(xiàn)狀
　　�。ㄒ唬┭芯勘尘�
　　　（二）研究現(xiàn)狀
　　二、體驗(yàn)營(yíng)銷相關(guān)理論
　　　（一）戰(zhàn)略體驗(yàn)?zāi)�塊
　　�。ǘ�）體驗(yàn)媒介
　　三、音樂(lè)客戶端的發(fā)展概況
　　�。ㄒ唬┮魳�(lè)客戶端的整體發(fā)展歷程
　　　（二）音樂(lè)客戶端的市場(chǎng)現(xiàn)狀分析
　　四、QQ音樂(lè)體驗(yàn)營(yíng)銷策略分析
　　�。ㄒ唬�騰訊音樂(lè)娛樂(lè)集團(tuán)與QQ音樂(lè)
　　�。ǘ�）QQ音樂(lè)的體驗(yàn)營(yíng)銷策略
　　�。ㄈ�）關(guān)于音樂(lè)客戶端營(yíng)銷的思考
　　五、結(jié)語(yǔ)
案例4　獨(dú)立音樂(lè)人生存現(xiàn)狀及其發(fā)展路徑研究
　　一、研究背景與研究現(xiàn)狀
　　�。ㄒ唬┭芯勘尘�
　　　（二）研究現(xiàn)狀
　　二、獨(dú)立音樂(lè)人的發(fā)展歷程與群體特征
　　　（一）20世紀(jì)獨(dú)立音樂(lè)人的發(fā)展歷程
　　　（二）21世紀(jì)獨(dú)立音樂(lè)人的發(fā)展歷程
　　�。ㄈ�）獨(dú)立音樂(lè)人的群體特征
　　三、基于扎根理論對(duì)獨(dú)立音樂(lè)人生存困境的研究
　　　（一）研究設(shè)計(jì)與訪談實(shí)施
　　�。ǘ�）研究過(guò)程
　　�。ㄈ�）模型闡釋
　　四、獨(dú)立音樂(lè)人依托數(shù)字音樂(lè)平臺(tái)的發(fā)展路徑
　　　（一）平臺(tái)對(duì)比
　　�。ǘ�）與平臺(tái)簽約
　　　（三）參加音樂(lè)人扶持計(jì)劃
　　�。ㄋ模﹨⑴c周邊模塊
　　五、獨(dú)立音樂(lè)人的其他發(fā)展路徑
　　�。ㄒ唬┮劳卸桃曨l平臺(tái)的發(fā)展路徑
　　�。ǘ�）依托演出的發(fā)展路徑
　　�。ㄈ�）其他職業(yè)發(fā)展路徑
　　六、元宇宙視角下獨(dú)立音樂(lè)人的未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)
　　　（一）元宇宙將是獨(dú)立音樂(lè)人發(fā)展的新沃土
　　�。ǘ�）音樂(lè)生產(chǎn)環(huán)節(jié)的發(fā)展趨勢(shì)
　　�。ㄈ�）音樂(lè)流通環(huán)節(jié)的發(fā)展趨勢(shì)
　　�。ㄋ模┮魳�(lè)宣傳環(huán)節(jié)的發(fā)展趨勢(shì)
　　　（五）音樂(lè)演出環(huán)節(jié)的發(fā)展趨勢(shì)
　　七、結(jié)語(yǔ)
案例5　《又見(jiàn)平遙》旅游演藝項(xiàng)目前期決策風(fēng)險(xiǎn)管理研究
　　一、研究背景與研究現(xiàn)狀
　　�。ㄒ唬┭芯勘尘�
　　　（二）研究現(xiàn)狀
　　二、《又見(jiàn)平遙》旅游演藝項(xiàng)目前期決策風(fēng)險(xiǎn)識(shí)別
　　　（一）項(xiàng)目概況
　　�。ǘ�）項(xiàng)目風(fēng)險(xiǎn)識(shí)別
　　三、《又見(jiàn)平遙》旅游演藝項(xiàng)目前期決策風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估
　　　（一）構(gòu)建AHP—模糊綜合評(píng)價(jià)法風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估模型
　　�。ǘ�）《又見(jiàn)平遙》項(xiàng)目前期決策風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估實(shí)證分析
　　四、《又見(jiàn)平遙》旅游演藝項(xiàng)目前期決策風(fēng)險(xiǎn)應(yīng)對(duì)策略
　　�。ㄒ唬┱�策環(huán)境風(fēng)險(xiǎn)應(yīng)對(duì)策略
　　　（二）市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)應(yīng)對(duì)策略
　　�。ㄈ�）選址風(fēng)險(xiǎn)應(yīng)對(duì)策略
　　�。ㄋ模┭莩鲑|(zhì)量風(fēng)險(xiǎn)應(yīng)對(duì)策略
　　　（五）財(cái)務(wù)風(fēng)險(xiǎn)應(yīng)對(duì)策略
　　五、結(jié)論與展望
　　　（一）主要結(jié)論
　　�。ǘ�）后續(xù)展望
案例6　北京演藝集團(tuán)線上演藝項(xiàng)目的風(fēng)險(xiǎn)管理機(jī)制構(gòu)建
　　一、研究背景與研究現(xiàn)狀
　　�。ㄒ唬┭芯勘尘�
　　�。ǘ�）研究現(xiàn)狀
　　二、線上演藝業(yè)態(tài)概述
　　�。ㄒ唬┚�上演藝業(yè)態(tài)發(fā)展的總趨勢(shì)
　　�。ǘ�）疫情前表演藝術(shù)機(jī)構(gòu)線上演藝業(yè)態(tài)的發(fā)展
　　　（三）疫情后表演藝術(shù)機(jī)構(gòu)線上演藝業(yè)態(tài)的探索
　　�。ㄋ模┍本┭菟嚰瘓F(tuán)的探索與實(shí)踐
　　�。ㄎ澹┚�上演藝業(yè)態(tài)風(fēng)險(xiǎn)管理的必要性
　　三、北京演藝集團(tuán)線上演藝項(xiàng)目風(fēng)險(xiǎn)識(shí)別
　　�。ㄒ唬┍本┭菟嚰瘓F(tuán)線上演藝項(xiàng)目簡(jiǎn)介
　　　（二）項(xiàng)目風(fēng)險(xiǎn)源識(shí)別
　　�。ㄈ�）項(xiàng)目風(fēng)險(xiǎn)點(diǎn)識(shí)別
　　四、北京演藝集團(tuán)線上演藝項(xiàng)目風(fēng)險(xiǎn)分析
　　　（一）評(píng)估方法
　　�。ǘ�）建立層次結(jié)構(gòu)模型
　　�。ㄈ�）專家問(wèn)卷調(diào)查
　　　（四）構(gòu)建判斷矩陣并計(jì)算權(quán)向量
　　�。ㄎ澹�層次排序
　　�。�六）計(jì)算概率，確定最終風(fēng)險(xiǎn)值
　　五、線上演藝項(xiàng)目風(fēng)險(xiǎn)應(yīng)對(duì)
　　�。ㄒ唬╉�(xiàng)目風(fēng)險(xiǎn)應(yīng)對(duì)措施
　　�。ǘ�）項(xiàng)目風(fēng)險(xiǎn)監(jiān)控流程
　　六、結(jié)語(yǔ)
　　�。ㄒ唬├碚搩r(jià)值
　　�。ǘ�）實(shí)用價(jià)值
　　�。ㄈ�）研究特色
案例7　品牌生態(tài)視角下中國(guó)國(guó)際兒童戲劇節(jié)發(fā)展對(duì)策研究
　　一、研究背景及研究現(xiàn)狀
　　�。ㄒ唬┭芯勘尘�
　　�。ǘ�）研究現(xiàn)狀
　　二、品牌生態(tài)相關(guān)理論
　　�。ㄒ唬┢放粕鷳B(tài)系統(tǒng)的概念
　　�。ǘ�）品牌生態(tài)系統(tǒng)的發(fā)展要素
　　三、品牌生態(tài)視角下國(guó)際國(guó)內(nèi)兒童戲劇節(jié)發(fā)展現(xiàn)狀
　　�。ㄒ唬┑�麥國(guó)際兒童戲劇節(jié)
　　�。ǘ�）愛(ài)丁堡國(guó)際兒童藝術(shù)節(jié)
　　�。ㄈ�）中國(guó)兒童戲劇節(jié)
　　四、品牌生態(tài)系統(tǒng)下的中國(guó)國(guó)際兒童戲劇節(jié)模式構(gòu)建
　　�。ㄒ唬┌l(fā)展品牌生態(tài)價(jià)值鏈--建設(shè)中國(guó)國(guó)際兒童戲劇節(jié)品牌生態(tài)系統(tǒng)內(nèi)核
　　�。ǘ�）提升品牌價(jià)值運(yùn)營(yíng)環(huán)節(jié)質(zhì)量--注重品牌生態(tài)系統(tǒng)整體效益
　　　（三）建設(shè)價(jià)值共創(chuàng)生態(tài)鏈網(wǎng)絡(luò)--推動(dòng)品牌生態(tài)系統(tǒng)規(guī)模擴(kuò)張
　　五、結(jié)語(yǔ)
案例8　文化企業(yè)融資租賃研究
　　一、研究背景與研究現(xiàn)狀
　　�。ㄒ唬┭芯勘尘�
　　　（二）研究現(xiàn)狀
　　二、文化企業(yè)融資租賃的發(fā)展概況與分析
　　　（一）文化企業(yè)融資租賃的發(fā)展概況
　　�。ǘ�）文化企業(yè)融資租賃的分析
　　�。ㄈ�）小結(jié)
　　三、A公司融資租賃案例解析
　　　（一）A公司簡(jiǎn)介
　　�。ǘ�）A公司融資租賃概況
　　　（三）A公司融資租賃分析
　　�。ㄋ模〢公司融資租賃的效果與作用
　　�。ㄎ澹┬〗Y(jié)
　　四、文化企業(yè)融資租賃的構(gòu)想
　　�。ㄒ唬┤谫Y租賃公司
　　�。ǘ�）政府政策與措施
　　五、結(jié)語(yǔ)
案例9　企業(yè)基金會(huì)藝術(shù)資助項(xiàng)目現(xiàn)狀及其策略研究
　　一、研究背景與研究現(xiàn)狀
　　�。ㄒ唬┭芯勘尘�
　　�。ǘ�）研究現(xiàn)狀
　　二、中德企業(yè)基金會(huì)藝術(shù)資助現(xiàn)狀
　　�。ㄒ唬┪覈�(guó)企業(yè)基金會(huì)的發(fā)展脈絡(luò)及藝術(shù)資助現(xiàn)狀
　　�。ǘ�）德國(guó)企業(yè)基金會(huì)發(fā)展脈絡(luò)及藝術(shù)資助現(xiàn)狀
　　三、企業(yè)基金會(huì)藝術(shù)資助策略案例分析
　　　（一）時(shí)代基金會(huì)藝術(shù)資助策略分析
　　�。ǘ�）西門(mén)子基金會(huì)藝術(shù)資助策略分析
　　�。ㄈ�）小結(jié)
　　四、我國(guó)企業(yè)基金會(huì)藝術(shù)資助策略構(gòu)想
　　�。ㄒ唬�黨建引領(lǐng)藝術(shù)資助策略方向
　　　（二）企業(yè)基金會(huì)藝術(shù)資助策略的制定與實(shí)施
　　�。ㄈ�）積極爭(zhēng)取政府支持，為其藝術(shù)資助策略實(shí)施保駕護(hù)航
　　五、結(jié)語(yǔ) "